日本的歌舞伎就像中国的京剧

是日本典型的传统民族表演艺术

起源于17世纪江户初期，发展至今已十分成熟

近400多年来与日本的能乐、狂言一起保留至今

歌舞伎

能乐

狂言

歌舞伎是世家传承制

只有出生于某个歌舞伎家族

并且为男性，才可以成为歌舞伎演员

少数非世家出身的歌舞伎演员

通常是通过成为养子

或成为弟子

加入某个歌舞伎世家来实现演员的目标

孕育“歌舞伎文化”的梨园

指的就是“歌舞伎梨园”

与中国国内曾把梨园视为“下九流”不同

歌舞伎在日本的地位很高

歌舞伎世家在日本甚至被称为“文化豪门”

图片从左至右依次是藤间斋、藤间斋的爸爸、藤间斋的爷爷。藤间斋是四代目松本金太郎，爸爸藤间照熏是第十代松本幸四郎，爷爷藤间昭晓是第二代松本白鹦。

既然是与传统拉不开关系的歌舞伎世家

那在思想上也或多或少继承了一些传统观念

这些传统观念有好有坏

其中不太好的一点就是“重男轻女”。

就拿嫁入歌舞伎世家的太太们来说

他们并不像表面上看起来的那么风光

真正的歌舞伎妻子

不仅要“上得厅堂，下得厨房”

还要处理各类家庭外部的人情往来

除此之外，还要帮忙安排丈夫行程

甚至还要安抚丈夫的粉丝、设计周边...

日本就有一档综艺节目

揭开了那些嫁入“梨园豪门”太太们的生活

这密密麻麻的行程

只是对歌舞伎演员太太的基本要求

她们还要熟知歌舞伎内容

以便在与粉丝或同行交流时不会因为出错被批判

空闲的间隙还要补习

传统礼仪、茶道、华道、书法...

但即使做到了上面两点，也还远远不够

一个合格的歌舞伎演员妻子

还要格外能“吃苦”，格外能“忍耐”

比如：

为了保护丈夫的手外出要主动拎重物

丈夫的表演不能随意插嘴

丈夫出轨时还要出面像粉丝道歉等等。

这样看来

那些选择嫁入“梨园”豪门的太太们

也就是在举办婚礼十分风光

婚后高压、快节奏的生活才是考验的开始啊！